自那时起，许多概念性电视剧开始进行思维实验，挑战我们对现实的认知。
随着Netflix及其竞争者的崛起，这种虚构的长篇电视剧已果断地从传统电视转向了点播流媒体。如今，流媒体平台上的丰富节目由一种算法策划，这种算法结合了个人喜好和与之相似的观众的偏好。
流媒体服务中的节目类型在很大程度上延续了我们从经典电视和电影中识别的类型：悬疑剧、浪漫喜剧、法律剧、情景喜剧、科幻史诗等。
然而，有些节目与现实世界脱节，展现了我们在现实中无法想象的情境。
如果一个节目局限于日常生活，遵循理性的规则，我们便认为它是现实主义的。（犯罪剧通常描绘相当巴洛克式的暴力场景，但仍然处于一个共同的现实中）。
而那些其他节目，涉及的世界和人物则被一个概念性的前提——如健忘症、时间循环、分裂的世界——所撕裂，揭示了电视并不总是如人们所想的那样逃避现实。至少它并不是传统意义上的逃避现实，即提供一种止痛的幻想，保持与生活复杂性的距离。
在这些节目中，电视剧作为一种严肃思考的形式，引入并展示实验，直接探讨我们现实主义中的基本矛盾或局限。
分裂的自我
例如，在《对手》(2017-19)中，上世纪80年代东柏林的一位物理学家进行了一次实验，意外地复制了宇宙。他在地下实验室形成的隧道中漫步，惊讶地发现，自己正从另一端走来。
故事情节发生在这一激进事件发生数十年后。这一事件对“地球阿尔法”和“地球质点”这两个世界的人来说都是一个严格保密的秘密，但一个秘密的过境点一直被保留。
在剧中，这两个世界相互交织，犹如冷战时期的超级大国，双方的特工都试图窃取对方的秘密，破坏对方的计划。当特工遇到自己的另一面时，便会出现不可思议的时刻。他们看似相同，但性格却各异，有时微妙，有时截然相反。
在《遣散》(2022-)中，另一个“分裂世界”的前提被提出。在这种情况下，一家公司开发了一套控制论程序来应对我们所称的“工作与生活平衡”问题，按照当代人力资源的说法。解决方案包括在你的大脑中植入一个芯片，作为一个开关。在家时，你仍然是你自己，与你所有的...(2388 chars omitted)...户可以与模仿她反应和举止的人排练他的忏悔。在这种情况下，重复不是由现实的中断引起的，而是通过“排练”的概念在现实框架中维持（无论多么荒谬）。
认识你自己
这种概念性电视是随着流媒体的兴起而出现的吗？还是说，概念电视只是延续了经典电影和电视所承担的功能，甚至更古老的艺术形式，如散文、诗歌、戏剧和视觉艺术？当然，这里讨论的每一个前提都是在数字时代之前。
例如，分裂世界的前提可以追溯到双重主题（doppelgänger），在19世纪的小说中，如陀思妥耶夫斯基的《双重》(1846)，罗伯特·路易斯·史蒂文森的《化身博士》(1886)和奥斯卡·王尔德的《多里安·格雷的画像》(1890)中，双重主题都非常著名。健忘症情节是好莱坞电影的主要情节。时间循环情节至少从上世纪90年代就开始流行。
即便如此，在数字时代，这些情节获得了新的、更尖锐的刻板印象。分裂世界的前提现在与线上和线下生活之间的分裂直接相关。
健忘症，作为记忆丧失的前提，现在与我们所知的计算机系统中的记忆形象非常相似，计算机系统可以存储、删除、传输和损坏。例如，《归乡》中失忆情节的前提是，实验药物可以定位、选择和删除创伤记忆，就像它们是独立的文件一样。
重复也是数字时代语法的特色。循环和采样现在是流行音乐的核心。甚至在像反乌托邦这样更常见的类型中，我们也可以看到数字时代通过游戏化的过程影响着这些情节。这种游戏的逻辑支撑了热门反乌托邦剧，如《鱿鱼游戏》(2021)和改编自流行同名电子游戏的僵尸剧《最后生还者》(2023)。
在广播时代，当代流媒体内容与电视的另一个共同点是其教育取向。广播电视教导观众生活的准则。这在生活方式类节目（园艺、装修、烹饪、舞蹈、旅行）中表现得尤为明显，这些节目仍然是当前电视节目的主要内容。
然而，令人惊讶的是，这里讨论的概念性节目也包含教育元素。英雄们都经历过挫折或危机，因为他们有一些需要学习却无法掌握的东西。
在18世纪和19世纪，小说将教育作为其结构的重要元素。简·奥斯汀笔下的艾玛必须明白，生活并不是一场被观看的游戏，而是一场她必须真正参与的游戏。她对周围人的温和蔑视和嘲笑最终被她对自己社会角色的接受所取代，在她的世界里，她的社会角色就是结婚。
Tony Hughes-d 'Aeth是西澳大利亚大学的教授和澳大利亚文学主席。
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